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【原创】对于诗词写作的一些拙见  

2010-12-27 17:42:41|  分类: 社会评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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文/蓝天

诗词是中华民族传统文化的瑰宝,在继承和发扬的今天,热爱它的人越来越广,但真正懂得的人却极其少,多半为半知懵懂,相信我也是其中典型的一员。

一篇诗词的好与坏,其实就算是外行人来辨别它也相当的简单,你把它用标准语言发音去诵读一遍,如果能够朗朗上口,有抑扬顿挫的感觉,那就说明了这篇诗词还算是可以的。现在许多喜欢诗词的人们,读别人的诗作总是感叹万分,相见恨晚,在赞美愉悦的同时,总想跃跃欲试,却又不知如何下手,要不就模仿别人的诗作东效西施,牵强附就,初学时善于模仿倒也不为过,但对于自己的长足进步显然是作用不明显的,甚至于会达到南辕北辙的结果。

以我自己理解的经验,个人拙见,初学者写诗词,在借鉴别人优秀的作品风格的同时,一定要有自己独树一帜的写作特色。因为,别人再好的作品纵然有它的优点也会存在着短板,所以,我们在诗词的海洋里流连忘返,切记只能去其糟粕取其精华,万不可克隆或照搬。对于现代诗来讲,它的写作风格千变万化,你只要找到一种属于你喜欢或感觉很容易上手的风格,再加上有一定程度的文字功底,坚持走下去,相信短期会达成一定的效果和目标。

诗词歌赋,顾名思义意及诗词与声乐可以联系在一起,古人读诗时喜欢吟咏,看过老三国的人都知道,曹操煮酒舞剑醉吟唱,何等豪迈!诗词之所以能够吟诵,那是因为它有足够的音韵,琅琅入口便于传唱,今天音乐人所作的乐词大体上都追溯借鉴了诗词的韵律,所以歌曲才会入耳动听。

如何了解诗词有没有韵意,最简单的如我开头所讲的咏读时不拗口,朗朗入口,即是好诗,但也要懂得基本的原理,举例:唐代诗仙李白的一首《早发白帝城》:

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
       两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

注意看一下,一二四句诗的末尾字:“间、还、山”拼音分别为"jiān\huán\shān",它们的韵母是相同的,且两阴平一阳平,第三句末字虽然韵母不同为仄声,但它起到了点承转韵的作用,诗总体压韵,朗读起来有铿锵抑扬顿挫的美感,且文词通俗易懂,所以传唱至今成为经典。

善于体会的人不难观察得到一个这样的结论,那些成为经典并广泛流传后世的名诗名词,无不例外通俗浅显易懂,例如:李白的脍炙人口的诗篇:《静夜思》

   床 前 明 月 光,
            疑 是 地 上 霜。
            举 头 望 明 月,
            低 头 思 故 乡。

这首诗意境十分优美,语言却浅显如同白话,又如:南唐后主李煜的

词作:《虞美人》

 春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
         雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰是一江春水向东流。

此词精短简捷,但却富有强烈的感染力,那些象征性的比喻将作者的愁思表达得淋漓尽致,所以得到了千古传诵。

从上面的两首诗词我们不难看出,它们的共同点是:文词简单易懂,且意境优美,这才是精华之所在,能够在历史的长河中流传至今,是因为它们得到了广泛范围内的共鸣。

无论是五言七绝格律也包括现代诗,无不例外的都要体现其韵意,现代自由体裁的诗作,虽然理论上讲可以不用严格的去规范,但是为了能够让诗句通顺流畅,一般还是需要适当的斟酌,对于格律一类的诗词,在创作的过程当中,为了体现其韵意,所以不免就会在其格律声韵平仄字里行间组合里细细雕琢,但是,鱼与熊掌不可兼得,如果一味盲目性的追求格律与韵意,也就失去了诗词的意境,诚然如果能够做到两全其美就是最好不过了。

现代人在写格律诗词的时候,往往会走入一个误区,那就是一门心思的在格律韵意上下功夫,专挑生僻的字眼来作句,显摆文字的底蕴和对诗词的精通,以证明自己是内行,孰不知,结果却适得其反,一篇格律严谨的诗作,由于在选择文字的使用上下功夫,虽然做到了韵律合格,阵容酷似豪华,但却遗憾的失去了真实要表达的意境,而且一篇不容易看懂,类似古文言文的诗词,除了让人阅读困难理解费力之外,相信多数人会记不住里面写了些什么,没有印像也谈不上好感了,何谈广泛范围内的传唱?古时候的诗人尚且能够写出如今日白话一般的诗词,何况我们现代的人,怎么能够墨守成规,固步自封呢?

我们看到许多标榜是古诗词的诗作,其实不然,充其量也就是近体诗罢了,古诗词学问之深厚,没有古文化的基础底蕴,不是一年半载所能领悟透的,所以,有些人为了证明自己懂得了其中的奥妙,为了迎合格律诗词的需要,在作诗时随意乱组合词语,往往词不达意也不自知,或者说连自己都不能解其意,目的也仅仅是为了凑合格律韵意而已,打个比方:如果你把“徘徊”二字倒过来写“徊徘”怎么样,会让人感觉滑稽可笑,如果是生僻的字眼更会让人费解,所谓强扭的瓜不甜,其结局也必然会贻笑大方。

个人观点认为:作为现代人,我们在传承祖国诗词文化的同时,也应具有开拓思维,改革创新的勇气和魄力,要敢于破除蕃篱,在掌握格律韵意的前提下,更加应该注意的是诗词的思想意义,和它所具有的意境,因为思想是诗词的灵魂,意境是它飞翔的翅膀,诗韵则是它奔腾的波浪,三者之间尤其是前二者为重要,缺少了它,再多的华丽词藻也只能与平庸为伍,登不了大雅大堂也无法成为经典更不能成为永恒。

例如我们耳目熟祥的诗圣杜甫,他所作的诗,《茅屋为秋风所破歌》其中有一句:安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”,他所具有的忧国忧民思想深入在字里行间,让人感慨不已。其实,要想作好诗词,就把你的思想用心的表达在文字里,适当的注意一下韵意,只要音韵大体合谐,浅显易懂读来上口,让人在欣赏的过程中体会所饱含的思想并得到某种意义上的启示,就已经算得上很成功的作品了。

我所作的诗作,充其量也就是半吊子而已,很多并没有压韵,韵意也不是很好,但总体上来讲还算得上语句通顺浅显易懂,虽然不能让自己满意,但我力求主张发扬自己的特点,不去跟风,并努力的把自己的思想贯穿于字里行间,脱离浮华与空洞,摆脱格律严谨的羁跘,重思想意境,次而求其韵,在这个思路指引下坚持走下去,对与错,任众人评说。

上面所有的观点在某些大诗人的眼里或许不屑一顾,甚至于会认为我班门弄斧,但对于初学者来讲或许有一定的借鉴,仁者见仁,智者见智,虽然不才,但敢于言之所言,尽善其心也足够了。只是希望诗词能够真正的普及走向大众化,而不是沦为文人墨客所炫耀的标本,勿让诗词沦落为廉价庸俗的低级文化,在陶冶情操的同时,讴歌理想,抒发情感,披露世间人情冷暖,而非太平盛世下的歌功颂德,麻痹了人们的灵魂也迷失了自己人生的方向,诗人必须具备有奋发向上,忧国忧民的思想,这样的诗歌才能够像长了灵魂的翅膀,飞得高看得远,引领人们的道德思想,理想与志向,才能够更好的为祖国精神文明建设服务,这才是诗人们理当要掌舵的正确航向!

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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